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Dans ce deuxième épisode de Vulzic, on va parler des altérations, vous savez, les dièses, bémols et les pires, les bécarres ! Vous avez apprécié ce format alors je pioche dans les sujets que vous m’avez suggérés pour vous expliquer d’autres notions musicales.

Pas facile de trouver leurs origines précises. Apparemment, le dièse nous vient de la Grèce antique Diesis, mais jusqu’au XVI, le dièse et le bécarre étaient identiques et confondus. Ce n’est qu’après que le dièse est vraiment apparu.

Le bémol et le bécarre quant à eux, remontent au moyen âge. Ils sont liés à l’origine à la note Si, en allemand B, qui est la première note à avoir été affectée. On trouvait alors le Si mou, en allemand B moll, et le Si carré ou dur, qui devient bécarre et donc le si naturel.

Pour faire simple, une altération, altère la hauteur d’une note. En gros, une elle modifie une note en la rendant plus grave ou plus aiguë.

On trouve 5 altérations différentes mais on en voit surtout 3 dans la musique actuelle: le dièse # qui élève une note d’un demi-ton,

Le bémol qui abaisse une note d’un demi-ton, et le bécarre qui annule l’effet de toutes les altérations précédentes.

On trouve aussi le double dièse et le double bémol. Comme leur nom l'indique, il double la fonction de l’altération. Un double dièse augmentera la note de deux demi-tons.

Prenons un exemple pour bien comprendre : choisissons une note, La.

Si on lui ajoute un #, on va donc l’élever d’un demi-ton - la#
Si on ajoute un b, on l’abaisse d’un demi-ton - lab
Et si on lui met un bécarre, on revient sur le La « normal ».

Ceci vaut pour toutes les notes. Oui même pour le mi et le si. Regardons de plus près ce que ça donne.
Montrer Mi# et Mib et pareil pour Si. C’est toujours la même logique.

On trouve ces altérations à différents endroits. Sur des partitions on peut les trouver à la clef, c’est-à-dire en début de portée, elles sont alors valables tout au long du morceau. On peut aussi les trouver à côté d’une seule note. Elle est alors valable uniquement durant cette mesure.
On les trouve encore à côté d’accords dans des grilles pour accompagner des chansons. Elles ont dans tous les cas toujours le même rôle.

Ensuite, ces altérations respectent un ordre précis pour les tonalités. Il s’agit du fameux cycle des quintes.
C’est un tableau qui résume toutes les synergies de la musique tonale. Ce cycle est basé sur les harmoniques naturels et a été créé en 1679 par un compositeur et théoricien ukrainien Nikolay Diletsky puis repris en 1728 par Johann David Heinichen compositeur et théoricien allemand. Tout ce cycle est basé sur des mathématiques et n’étant ni théoricien, ni mathématicien, ni historien ou musicologue, je ne vais pas m’avancer sur ce sujet car je ne le maîtrise pas.
En gros vous pouvez retenir que l’ordre des dièses du quinte en quintes en commençant par fa : fa do sol ré la mi si et c’est l’inverse pour le bémol : si mi la ré sol do fa.
Il y a plusieurs moyens de trouver les altérations pour une tonalité. Je vous en ai montré une dans l’épisode 1 sur la gamme majeure. Vous pouvez aussi utiliser ce cycle des quintes.

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Montage vidéo réalisé par David Platon [ Ссылка ]

00:00 : Introduction
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12:05 : Conclusion

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