Guillaume Gabriel Nivers (1632 ? - 1714) fût un musicien très connu au temps de Louis XIV dont il était, à quelques années près, un exact contemporain. Sa musique fait partie du patrimoine commun des Français, patrimoine qu'il est bon aujourd'hui, à la lumière des évènements actuels, de découvrir ou de redécouvrir.

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Guillaume Gabriel Nivers 1632 ? - 1714
Élève de Chambonnières et de Du Mont il devient un organiste renommé. En 1654, il est nommé titulaire de l’orgue de l'église Saint-Sulpice jusqu'en 1714.

Il se marie avec Anne Esnault le 21 septembre 1668. Il est nommé le 19 juin 1678 à l'un des quatre postes d'organiste de la Chapelle royale, sur choix personnel de Louis XIV, avec Nicolas Lebègue, Jacques Thomelin et Jean-Baptiste Buterne.

En 1681, il devint également maître de musique de la reine en remplacement de Henri Du Mont. Il obtint encore en 1686 un poste à la Maison royale de Saint-Louis à Saint-Cyr1 (institution religieuse pour l'éducation de jeunes filles nobles) en tant que claveciniste pour des représentations dramatiques. En 1708, il abandonne sa charge à la Chapelle royale au profit de Louis Marchand et, à partir de 1710, est assisté à Saint-Cyr par Louis-Nicolas Clérambault.

À sa mort, Nivers laisse des terres et une fortune évaluée à 200 000 livres, ce qui témoigne de sa réussite.
Nivers a publié trois livres d'orgue, dans une gravure élégante et très soignée, soit plus de 200 pièces ressortissant de la suite pour orgue dans tous les tons ecclésiastiques, une Messe, des hymnes, Deo Gratias, Te Deum.

Ces livres d'orgue sont les premiers à être publiés en France depuis Jehan Titelouze. Avec son collègue et ami Lebègue, Nivers est le premier représentant du style organistique concertant qui trouvera son apogée avec François Couperin et Nicolas de Grigny.
D'après Wikipedia.

Probable enfant de chœur externe de Saint-Sulpice, l’une des paroisses parisiennes le plus engagées dans l’application de la Réforme catholique, Guillaume-Gabriel Nivers en est promu l’organiste peu après ses vingt ans. Un pareil avancement renseigne sur ses dons et éclaire ses convictions. Nivers met à profit les recherches érudites du XVIIe siècle, et les prolonge même, pour essayer de retrouver ce qu’il conçoit comme la vérité musicale des premiers âges de l’Église.

(Max Lejbowicz, « Cécile Davy-Rigaux, Guillaume-Gabriel Nivers. Un art du chant grégorien sous le règne de Louis XIV », Cahiers de recherches médiévales et humanistes [En ligne], 2004, mis en ligne le 26 août 2008, consulté le 23 septembre 2016. URL : [ Ссылка ])

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