Самая популярная картина в Сети - полотно Боттичелли (1445— 1510) «Рождение Венеры» (1482). Но его надо рассматривать как часть трилогии, где изображена Венера в трех разных ипостасях-состояниях, свойственных женщинам. После «Рождения Венеры» это еще два легендарных полотна: «Весна»(1482) и «Венера и Марс» (1483).
Расскажу какую глубокую и интимную идею в эту трилогию вложил гениальный мастер Возрождения, связанную с волнующей темой: женщина и любовь. Однако все это мастер сделал не без иронии: Сандро по-другому не может.
Моделью для всех трех Венер послужила очаровательная аристократка Симонетта Веспуччи(1453 – 1476) — возлюбленная Джулиано Медичи – младшего брата флорентийского правителя Флоренции Лоренцо Великолепного. Великолепный в нее тоже был влюблен, как все поголовно мужчины Флоренции, включая, разумеется мужа.
«Рождение Венеры» (1482)
Сюжетом для «Рождения Венеры» послужило следующее стихотворение его друга – придворного поэта Лоренцо Великопеного – Анджело Амброджини по прозвищу Полициано (1454-1494.) Точнее его стих «Джостра»
Эгеем бурным, колыбель чрез лоно
Федиты поплыла средь пенных вод,
Создание иного небосклона,
Лицом с людьми несходная встает
В прелестной позе, глядя оживленно,
В ней девственница юная. Влечет
Зефир влюбленный раковину к брегу,
И небеса их радуются бегу.
Сказали бы: море истинное тут.
И раковина с пеной — как живые...
Смысл, что «новорожденная юная девственница плывет» на раковине. Сзади ее «поддувает» Зефир – бог ветра. Зефир обнимает нимфу Флору: считалось, что его дыхание обладает способностью оплодотворять и создавать новую жизнь, а значит его объятия с нимфой символизирует половой акт. Боттичелли сразу дает понять: девственная пока еще Венера – богиня любви – и рождена для нее. На берегу ее готова прислужить, обернув цветистым покрывалом – Ора – одна из греческих богинь, связанных с временам года. Цветы на ее платье говорят от том, что это – богиня Весны.
«Весна» (1482): ждем обеспеченное потомство
В центре картины — все та же Венера, но уже в несколько другом состоянии. Рядом — в цветастом платьице, с рельефным задорным лицом — Весна, разбрасывающая цветочки. Берет она их буквально изо рта Флоры: у той изо рта тянется целый букетный конвейер.
Над всем этим носится целящийся в женщин стрелами любви Амур с завязанными: здесь царит любовь! (к слову Амур – сын Венеры и Марса, так что у Венеры уже есть один ребенок, но об отношениях Венеры и Марса я скажу ниже). К Флоре традиционно пристает неугомонно-оплодотворяющий Зефир. С процессом оплодотворения на полотне – все отлично. Главная фишка Боттичелли в этой картине состоит в том, что все женщины здесь — беременны: от шести до восьми месяцев. Символически это абсолютно точно: весна — зарождение жизни!
У Боттичелли — самые своеобразные грации на свете! Все дамы в саду «Весны» ожидают потомство. Поэтому у края полотна разгоняет тучи волшебным жезлом Меркурий в крылатых сандалиях (он же Гермес у греков) – бог торговли и обогащения: все к чему прикасается его жезл – превращается в золото. Разгоняя тучи, он желает, чтобы всегда был достаток и «погода в доме» у будущих мам. Предусмотрительно.
«Венера и Марс» (1483):все достало
Разберемся теперь с брачной жизнью Венеры. Она вышла за хромого, но талантливого мастера-кузнеца – трудоголика Гефеста. На роль любовника было два претендента: бог морей Посейдона и бог войны Марс (он же Арес). Как все красавицы, она предпочла драчуна, а не владыку морей.
Их (Венеры и Марса) сыночек Амур (он же Эрос, имеется на "Весне") часто опутывал папашу невидимыми сетями любви, обуздывая его агрессивный нрав, и толкал в объятья матери. Чтобы тот отвлекся от поля брани. И дал другим передохнуть ( как это сегодня актуально!) Конечно, Венере стоило немалых усилий отвлечь вояку от его кровожадного призвания.
Боттичелли изобразил сцену следующим образом. Видно, что Венера и Марс недавно занимались любовью. Агрессор заснул. Его мечом играются маленькие сатиры и один, самый нахальный, дует ему прямо в ухо через морскую раковину, подчеркивая этим крепость сна Марса.
Здесь кроется главный прикол Боттичелли. Венера смотрит на любимого довольно красноречиво, типа: «Наконец, сдыхались!» Чувствуется, беспокойный парень ее основательно достал! В глазах хоть и читается нежность к атлету, раскинувшемуся в траве, но все-таки больше усталости, поскольку даже Венере с ее любвеобильностью — с трудом удавалось вывести из строя «универсального воина». Глядя на ее противоречивое выражение лица невозможно не улыбнуться.
Боттичелли в своей трилогии изобразил три основные женские ипостаси: юная дева – беременная женщина – мать, познавшая мудрость семейных отношений. Формула трилогии: прекрасная дева – взросление (девушка, жена, мать) – торжество женского начала сквозь призму мужской иронии.
Больше информации в полной версии статьи в ФОКУСЕ
[ Ссылка ]
