غيري علي السلوان قادر * وسواي في العشاق غادر
لي في الغرام سريرة * والله أعلم بالسرائر
ومشبه بالغصن قلبي* لا يزال عليه طائر
Maqam Rast
Yusuf Omar and al-Chalghi al-Baghdadi
1975, Baghdad, Iraq.
مقام الرست من اداء قارىء المقام يوسف عمر و فرقة الجالغي البغدادي (شعوبي ابراهبم، عبدالله علي، حسن النقيب، عبد الرزاق مجيد، كنعان محمد) من تسجيل إذاعة بغداد عام ١٩٧٥
Maqam Rast: This basic maqam is founded on a mode called rast. Its complex vocal form, which requires a broad texture and perfect mastery of low and high registers tests the skills of the singer. There are only two places in the maqam which are rhythmic. The version sung here is the Rast hindi (Indian). It is the one most often performed today and it differs from the Rast turki (Turkish) by some small melodic movements in the first part. *
First part: - Muqadimma, rhythmic instrumental introduction.
- Tahrir, unmeasured vocal part sung to the word "yar" presenting the rast mode. (1:05)
- Instrumental part on the santur taking up again the tahrir melody. (2:11)
- A poem picking up the tahrir melody. (2:44)
- Improvised piece on the joza in rast mode. (3:10)
- Improvised piece on the santur in rast mode. (4:14)
- "Mansuri" vocal piece (bayat and saba modes).
- "Ibrahimi" vocal piece (bayat mode).
- Jalsa, a cadenza called "Hijaz shaytani" bringing the first part to an end. It is characterised by a progressive descent towards C which is here extremely abbreviated.
Second part includes three meyana ("middle part" sung in the higher register).
- First meyana, called "Seigah Balaban" (in seigah mode) then return to the rast degree.
- continued in video pt.2
* Commentary by Scheherazade Qassim Hassan
Vocals: Yusuf Omar (d. 1987)
Santur: Abdallah Ali
Joza: Shaoubi Ibrahim al-A'dhami (d. 1991)
Joza: Hassan Ali al-Naqib (d. 1986)
Tabla: Abdul Razzaq Majid
Raqq: Kan'an Mohammed Salih
Daff zinjari: Dhia' Mahmoud Ahmed
Choir: Ali al-Dabbou, Abdul Wahid Zaidan, Falih Jawhar, Abdul Qadir
يوسف بن عمر آغا داود البياتي الذي ترك رحيله الأبدي في 14/7/1986 فجوة في غناء المقامات قد يطول الزمن في البحث عمن يستطيع مواجهتها، فهو رائد من رواد المقام العراقي، كانت طريقته في الغناء تشكل في جوهرها الخلاصة الأصيلة لتجارب الكبار من مغني المقام العراقي، وعليه فأن يوسف عمر الذي ولد عام 1918 في منطقة حسن باشا في بغداد هو الخاتمة لطرائق الكبار الغنائية في حقل المقام عندما تستمع إلى صوته تشعر بنكهة عراقية أصيلة وتتعايش مع مناخات بغدادية جميلة، فيه حلاوة وطرب حافظ به على الأسلوب العراقي ولم يبرحه. تميز يوسف عمر بغناء يعتمد بتشكيل نبرات الإلقاء الصوتي في مصاحبته بناء المقام القائم على التلاوة المنغمة، وقد أكدت طريقته على التوازن في الأهمية بين الأجزاء الغنائية التي يؤديها وبين الأجزاء التحديثية الداخلية على المعمار الفني للمقام، فغناؤه لم يقم على ترديد الأجزاء الغنائية بل هو في حقيقة الأمر بناء أدائي يسير وفق أسلوب التلاعب الصوتي المتنقل بين الشدة والارتفاع والرخاوة والانخفاض من أقصى ثقل الصوت في القرارات الواطئة إلى خفة الحركة الصوتية في الجوابات العالية
[ Ссылка ]
