PIANOïD

Sundog (Edouard Ferlet)

Édouard Ferlet / Joachim Olaya

Il y a plus de 130 ans, le piano automatique a été le premier dispositif permettant de reproduire et diffuser de la musique sans l’intervention d’un musicien, relayant ce dernier à une place virtuelle.
Ce système devint rapidement désuet avec l’apparition du Gramophone puis complètement oublié avec l’arrivée de systèmes plus perfectionnés.

A l’époque d’une industrialisation démesurée, de grandes sociétés américaines s’arrachèrent l’interprétation de célèbres pianistes pour créer leur catalogue de rouleaux destinés aux automates, les instruments du futur.
Certains grands pianistes comme Debussy, Fauré, Rachmaninov ou Scott Joplin, Busoni Paderewsky, Dumesnil, n’ont pas connu l’ère du phonogramme.
De leurs temps, ils laissèrent une trace de leurs jeux sur ces matrices devenant de véritables hiéroglyphes musicaux.
L’automate a même suscité l’intérêt pour des compositeurs comme Stravinsky, Hindemith, Milhaud. Plus tard, Conlon Nancarrow a développé un nouveau langage musical inspiré du piano automatique.
Il fut le précurseur d’une musique qui a inspiré les plus grands compositeurs contemporains, György Ligeti, John Cage, Xenakis.

Le piano automatique est né au même moment que le jazz et a participé à l’essor du piano ragtime car de nombreux pianistes on enregistré des rouleaux qui servaient de musique d’ambiance dans les salons ou saloons !

En 1987, la firme japonaise Yamaha donnait une nouvelle vie aux pianos automatiques en proposant son système Disklavier, un système de piano automatisé et mecanique développé autour du langage MIDI.
Du piano automatique au Disklavier, ces instruments prennent part à l’histoire du piano et de l’écriture musicale.
Ils nous questionnent quant à la place de l’interprète sur scène par sa présence virtuelle, à la diffusion de la musique et au rapport entre l’être humain et la machine. Aujourd’hui avec Human Piano, Edouard Ferlet s’entoure de deux instruments dont un piano Disklavier pour nous proposer une création originale.

C’est avec ce dispositif inédit qu’il nous emmène dans un univers musical personnel à la frontière entre la musique électronique, rythmée, précise et la musique improvisée, organique, instinctive. Edouard utilise ce nouvel instrument hybride à mi-chemin entre le synthétiseur et le piano traditionnel. Un instrument lui permettant de produire des sonorités et des modes jeux que l’homme ne pourrait pas jouer de ses mains mais tout en respectant une diffusion acoustique et naturelle de la musique. Human Piano est-il un futur possible du récital de piano ?


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