III JORNADAS "CONFINADAS" HOMENAJE A ANTONIO DE TORRES

La Sociedad Guitarrística de Almería Antonio de Torres en colaboración del Excmo. Ayuntamiento de Almería, comparte en esta jornada virtual el trabajo de Julio Gimeno: CONFERENCIA “Antonio de Torres y el renacimiento de la guitarra”

La conferencia está dividida en 7 partes en una lista de reproducción. 7/7. Antonio de Torres y el renacimiento de la guitarra.

• Presentación: 6'43''
• 1. El arco musical: 14'32''
• 2. Forma de ocho: 9'31''
• 3. Construcción monóxil: 9'14''
• 4. Antonio de Torres y el estilo español de construcción: 6'18''
• 5. Sonoridad y tocabilidad: 9'28'
• 6. Antonio de Torres y el renacimiento de la guitarra: 11'30''


“A finales del siglo XIX y principios del siglo XX, fueron varios los concertistas de guitarra que a veces por influencia de Julián Arcas utilizaron guitarras de Torres, incluido Francisco Tárrega y los alumnos de este, como Llobet o Pujol. Tanto Arcas como Tárrega y, especialmente, los seguidores de este último, llevaron las guitarras de Torres por todo el mundo. Estas guitarras y las que se construyeron después queriendo seguir sus pautas constructivas, tuvieron un papel de gran importancia en la “tormenta perfecta” guitarrística que se vivió en las primeras décadas del siglo XX, en lo que algunos llaman “renacimiento de la guitarra”.


Ese “renacimiento” sin duda se vio favorecido por todos los cambios musicales que acaecieron tras el Romanticismo, cambios que pusieron de relieve la idoneidad del instrumento de seis cuerdas para las nuevas corrientes musicales. Además, autores como Tárrega o Llobet se alejaron de compositores-guitarristas de generaciones anteriores (que, como explica Angelo Gilardino, pretendían "adaptarse a los modelos de los músicos más importantes de su época") para buscar recursos compositivos, armónicos, contrapuntísticos y formales que naciesen de la propia guitarra. En esa búsqueda jugó un papel importantísimo el tipo de instrumento utilizado por Tárrega y Llobet, con un registro “violonchelístico” totalmente ajeno a la “guitarra-piano” que fue encumbrada en Centroeuropa al conseguir el premio a la mejor guitarra en el concurso organizado por Makaroff en Bruselas, en el año 1856, un instrumento de Scherzer con la tapa armónica reforzada con dos barras de hierro.

En muy poco tiempo, ese tipo de construcción se vio desbancado por otro cuyo máximo representante era un guitarrero que desempeñó su trabajo primero en Sevilla y luego en Almería, lejos de los centros europeos de la música, y cuyo nombre será recordado siempre como uno de los artífices más importante, sino el primero, de la construcción de guitarras: Antonio de Torres.”

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