''Καυγάς Μπαρμπαγιώργου''
Columbia USA / E-5257
Haris Patrinos / Οκτώβριος 1923/ Σικάγο

Πρόσωπα: Μπαρμπα-Γιώργος, Πασάς, Βεληγκέκας, Καραγκιόζης

Υπόθεση
Ένα ηρωικό άσμα εισάγει τον Μπαρμπα-Γιώργο στη σκηνή. Οι προθέσεις του είναι ξεκάθαρες εξαρχής, καθώς κατευθύνεται προς τον ''τρανό'', καλώντας τον με φωνές και σφυρίγματα. Όπως και σε ζωντανή παράσταση, ακούμε τον Πασά από το εσωτερικό του σεραγιού να συνομιλεί με τον Δερβέναγα. Η υποδοχή του βλαχοτσέλιγκα από τον Βεληγκέκα δεν έχει καλή κατάληξη, καθώς ολοκληρώνεται με τον γνωστό ξυλοδαρμό μετά από την καίρια παρεμβολή του Καραγκιόζη.

Περίεργος ο Πασάς για το αίτημα του Μπαρμπα-Γιώργου εξέρχεται από το σεράι. Αφού έρχεται αντιμέτωπος με τις πρωτόγνωρες συνήθειές του, μαθαίνει πως ο Καραγκιόζης ανέβηκε στο χωριό και έκλεψε τα ρούχα του βλάχου. Η πρόταση για φυλάκιση του κλέφτη απορρίπτεται κατηγορηματικά, αφού το παιδί είναι ''χαϊβάνι'' και ''κούτσικο''. Απαίτηση του θύματος είναι να λάβει το αντίτιμο των κλοπιμαίων από τον ίδιο τον Πασά! Το γεγονός αυτό προκαλεί την αντίδραση της εξουσίας με τη χρήση απειλών, το κατηγορηματικό όμως ύφος του Μπαρμπα-Γιώργου δεν αφήνει περιθώρια αντίστασης.

Χαρακτηριστική ατάκα: ''Πώς, τι είπες; Να σου πλερώσω εγώ τα κλοπιμαία;''


Η συγκεκριμένη ηχογράφηση αποτελεί χαρακτηριστικό παράδειγμα της εμφάνισης προλόγων στη δισκογραφία του θεάτρου σκιών. Με αφορμή την προηγούμενη ηχογράφηση της Αμερικής, παρατηρούμε πως η δραματουργία δεν επηρεάστηκε μόνο από τις κλασικές κωμωδίες του λαϊκού θεάματος.

Ο πρόλογος αυτός, παρά τον χρονικό περιορισμό του, ξεδιπλώνεται σταδιακά μέσα στη λιγοστή διάρκεια του δίσκου. Ωστόσο, επιτυγχάνεται με τον καλύτερο τρόπο η ολοκληρία της ηχογράφησης και παρουσιάζεται ένα αυτοτελές έργο. Άλλωστε, αυτός ήταν ο απώτερος στόχος όλων των καραγκιοζοπαιχτών της Αμερικής που πέρασαν από το μικρόφωνο του στούντιο, η συμπύκνωση μιας ολοκληρωμένης σκηνής.

Η υπόθεση αυτής της σκηνής παρουσιαζόταν μέχρι πρότινος από τον Γιώργο Χαρίδημο, ο οποίος αξιοποιούσε με τον καλύτερο τρόπο τον ιδιόρυθμο χαρακτήρα του Μπαρμπα-Γιώργου. Είναι γεγονός ότι ο βλαχοτσέλιγκας του Χαρίδημου αποτέλεσε μια μοναδική κατηγορία του πάλκου του, καθώς αν και δεν έλαβε ποτέ τον πρωταγωνιστικό ρόλο (σε αντίθεση με το θέαμα του Γιάννη Ρούλια), κατάφερε να κερδίσει τις καρδιές και τις εντυπώσεις των θεατών. Η περιορισμένη του εμφάνιση διευρύνεται και η χρήση ανάλογων σκηνών εξυψώνεται σε μοναδικό στοιχείο της δραματουργίας του.

Αξίζει τέλος να παρατηρήσουμε τη διαχρονικότητα ορισμένων καταστάσεων του μπερντέ, οι οποίες υιοθετήθηκαν, διαπλάστηκαν και προσαρμόστηκαν στα μέτρα του κάθε καλλιτέχνη. Αυτές οι άτυπες επαναλήψεις υποδηλώνουν την ύπαρξη ενός βασικού κορμού, ο οποίος διανθίζεται από τη μοναδικότητα του κάθε καραγκιοζοπαίχτη και ανανεώνεται από γενιά σε γενιά και από στόμα σε στόμα. Χαρακτηριστικό παράδειγμα αποτελεί το σινιάρισμα του Μπαρμπαγιώργου, το οποίο παρουσιάσαμε αναλυτικά σε προηγούμενη σειρά αναρτήσεων. Στην επόμενη ηχογράφηση της Αμερικής θα ολοκληρώσουμε την αναφορά μας στη δραματουργία των μεσοπολεμικών ηχογραφήσεων, με αφορμή έναν ακόμα δίσκο βινυλίου.

Ευχαριστώ από καρδιάς τον Μιχάλη Χατζάκη για την πολύτιμη βοήθειά του.


Ο δίσκος ανήκει στο Εικονικό Μουσείο Αρχείου Κουνάδη. Ευχαριστούμε τον Παναγιώτη Κουνάδη για τη συνεργασία. Απαγορεύεται ρητά η αναδημοσίευση και η χρήση της συγκεκριμένης ανάρτησης για οποιονδήποτε σκοπό.

Παραπομπή: [ Ссылка ]

Έρευνα/Επιμέλεια κειμένου: Δημήτρης Παναγιωτάκος


---------- --------- ----------------
''Καραγκιοζοκομείο''
Δημήτρης Παναγιωτάκος-Νίκος Αργυρόπουλος

Facebook: [ Ссылка ]
Instagram: [ Ссылка ]

Θέλουμε να τονίσουμε πως δεν έχουμε κανένα κέρδος απ' όλη αυτήν την ενασχόληση. Είναι απλά το μεράκι μας! Γι' αυτό και πραγματοποιούμε μόνο ποιοτικές -κατά την κρίση μας- αναρτήσεις!

Ευχαριστούμε!

свернуть