Jan van Eyck Madonna del CANCELLIERE ROLIN 🐔 Come disegnare con le matite By Caterina Narracci #art
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00:00 Jan van Eyck - Madonna del CANGELLIERE ROLIN
01:13 I particolari e la tecnica
03:58 Linguaggio visivo - La prospettiva e lo spazio
05:15 Valori espressivi – le conclusioni
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I particolari e la tecnica.
Osservando il quadro si nota il talento di Van Eyck nel descrivere ogni oggetto della realtà. Sul vestito del cancelliere vediamo una pelliccia attorno al collo, i peli sono dipinti uno a uno; il cuscino che copre l’inginocchiatoio e il libro di preghiera sono fatti con materiali diversi.
In segno di devozione, il cancelliere Rolin, committente del quadro volle essere ritratto in ginocchio e con le mani giunte davanti alla Madonna e al Bambino in atto benedicente.
Il viso del cancelliere, vestito con un abito favoloso - da cerimonia -, è indubbiamente un ritratto, descritto con un realismo che non trascura le pieghe del collo e i piccoli ciuffi di capelli.
Il viso della Madonna, di una bellezza nordica, si avvicina per quanto possibile all'idea di castità e semplicità, che sono attributi della Vergine; la staticità e l'immenso manto rosso che l’avvolge le donano una struttura monumentale che si addice perfettamente alla Madonna.
A destra di Maria, un angelo porta una ricca corona da appoggiare sul capo della Vergine.
Inizialmente avevo intenzione di disegnare l’angelo. Un altro particolare molto interessante lo vediamo al di là delle arcate, oltre la terrazza con i fiori e i pavoni, la visione di una città fluviale si estende fino all'orizzonte. Meraviglioso è il contrasto di luce e stupefacente è il paesaggio: come se Jan Van Eyck avesse copiato dal vero gli alberi, i ponti, le case, le torri, il fiume, le barche mostrandoci una panoramica inverosimile di una città fiamminga. La perfezione dei particolari è dovuta non solo al grande spirito di osservazione dell'artista al suo intuire la luce, ma anche alla nuova tecnica – rivoluzionaria - della pittura ad olio.
2. Linguaggio visivo.
La prospettiva e lo spazio.
Le linee prospettiche della stanza sono quasi esatte, anche se i personaggi troppo grandi rispetto allo spazio del quadro, appaiono forse schiacciati sul fondo. Invece, il passaggio tra l'interno e il paesaggio che si vede oltre la terrazza è risolto senza alcuna frattura.
La luce proviene sia dall'esterno sia dall'interno. Se la luce venisse solo dalla finestra, le figure sarebbero in controluce; invece sia i personaggi sia i particolari della stanza ricevono luce da una fonte posta a destra del cancelliere, come se vi fosse un'altra finestra sulla parete che non vediamo. La luce sul paesaggio è nitida, l'atmosfera tersa ma diffusa, priva di ombre nette. Si può dire ancora tanto su questa straordinaria opera.
3. Valori espressivi
L’artista ci restituisce la bellezza, la varietà e la ricchezza del mondo visibile. Jan Van Eyck si sofferma a descriverci la calda opacità dei tessuti e la lucentezza dei metalli, trasmettendo in uno stile unico, i particolare che si inseriscono in un’atmosfera armoniosa di calma e di profonda serenità.
Avete visto: la riproduzione di un particolare dell’opera, a modo mio! e la Natività alle mie spalle.
Ciao!
Alla prossima e…
Viva la vita
