Cinemascope - I rapporti di forza all'interno della stessa inquadratura si fecero maggiormente significanti, la dilatazione delle distanze nel piano assunse rilevanza simbolica. "La valle dell'Eden" ("East of Eden", Elia Kazan, 1955; Warner Bros.) organizzava la precaria relazione tra i vari personaggi proprio sull'esasperazione delle distanze all'interno della composizione dell'inquadratura. In particolare, il disegno di Kazan si concentrò soprattutto sul complicato rapporto tra il protagonista Cal (James Dean) e il padre Adam (Raymond Massey), dilatando le ipotetiche linee di collegamento tra i due sfruttando il formato del Cinemascope in tutta la sua lunghezza. Cal salito sulla cima di un capannone con una sigaretta accesa, in alto lungo il margine sinistro, il padre in piano ravvicinato, lungo il margine destro, pronto a redarguirlo per l'imprudenza che sta commettendo; Cal seduto a capotavola sul lato sinistro, svogliato lettore di versetti sacri, il padre dalla parte opposta a biasimare il suo atteggiamento, in mezzo lo schienale di una sedia e alcune bottigliette di olio e aceto a separare anche graficamente le due posizioni, erano entrambi esempi di questa inclinazione della messa in scena. Più articolato il disegno rappresentato durante la festa a sorpresa per il compleanno del padre: tra Cal posto sul margine destro e il padre collocato su quello sinistro, c'è Abra, la fidanzata di Aron, il fratello prediletto, a rappresentare un momento di apparente armonia. L'illusione si rompe immediatamente con l'arrivo di Aron, che si pone sulla soglia dell'abitazione, posizionandosi, in profondità, tra il padre e il fratello. Aron, annunciando, inattese, le prossime nozze con Abra, sta per rovinare la sorpresa accuratamente preparata da Cal (che vuole rifondere il padre dal debito patito con un affare sbagliato per conquistarne la stima e l'affetto) e per scatenare il dramma che, a causa della reazione dello stesso Cal, sconvolgerà la famiglia. L'intensificazione delle distanze vedrà ancora Cal rinnegare cinicamente l'affetto del padre mentre si dondola con foga su un'altalena nella parte sinistra dell'inquadratura, in contrasto con il padre immobile nella parte destra, fino a quando il colpo apoplettico di cui rimarrà vittima il genitore non annullerà il distacco tra i due personaggi, facendo sì che in punto di morte padre e figlio si riconcilino in un piano a due con i volti sovrapposti, mentre il padre confessa indirettamente il suo amore per il figlio, cercando con lui una tardiva complicità, invitandolo a cacciare l'infermiera cinica e antipatica.
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