- Antonioni opera a arquitetura como um seguimento deletério da linguagem cinematográfica

Antonioni corteja a arquitetura urbana neorrealista do pós-guerra para transmitir sentimentos de suas personagens vazias e incomunicáveis ao mesmo tempo em que rompe com os cânones do neorrealismo cinematográfico. Opera a arquitetura como um seguimento deletério da linguagem cinematográfica. É em sua trilogia da incomunicabilidade, L'avventura, La notte, L'eclisse, respectivamente, que se concentra sua coerência composicional. Imbuído de uma fotografia cuidadosamente participativa como elemento da linguagem, Antonioni cria sua própria vanguarda estilística em oposição ao neorrealismo. Enquanto mestres da arquitetura do período da reconstrução, Carlo Aymonino, Ludovico Quaroni e Mario Ridolfi seguem o movimento cinematográfico neorrealista ao reconstruir cidades de escombros, Antonioni vai no sentido inverso. O reflexo das paredes de vidro dos seus novos edifícios modernos e racionais reflete interpretações sociológicas e psicológicas do ambiente e do espaço arquitetônico histórico. Percebesse o desejo de rompimento com o legado fascista no abandono das linhas e contornos do neoclassicismo simplificado de Marcello Piacentini. Ao passo que vê neles a sinapse da incomunicabilidade. As sombras dos muros, as grades dos edifícios por onde caminha Vitti e Moreau, evocam a fragilidade dos seres.
O uso de uma linguagem sonial e fugaz sobre a dimensão dos espaços públicos, com sua arquitetura desconstrutivista, representa de maneira simbólica o estado emocional dos personagens. Essa oposição a prática do neorrealismo aliada à influência da teoria Gramsciana dos anos 50, jogam uma nova luz no espaço psicológico dessa geração, em especial aquele representado pela burguesia italiana. (...) Nos filmes de Antonioni há Filippo de Pisis, Giorgio De Chirico, Giorgio Morandi, Pollock, Rothko entre outros artistas plásticos que adornam, como uma moldura dourada, a catarse e a sublimação dos personagens em seus filmes. A sua preocupação com o enquadramento organizado por elementos simbolicamente constituídos é comparada em importância, àquela de Piero Della Francesca para a perspectiva na pintura. (CHIOZZOTTO, 2019, p.53) - www.imdb.com/name/nm13025821/?ref_=nv_sr_srsg_

Jeanne Moreau em La notte (1961), Michelangelo Antonioni

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